快速浏览一遍后，我发现相较于最初连总谱都不太熟悉的她而言，如今已经能够很好地跟上节奏了。我微微点头，她似乎略显紧张。她带着浅笑，又一次仔细审视乐谱。随后，她发现了并非问题部分却被修改的地方。

这里添加了渐弱（Decrescendo）标记。

“这是怎么回事？”

“啊，感觉这里好像缺了点什么。”

“缺了？”

“嗯。因为下一小节有突强（Sforzando），我想如果你是创作者的话可能会这样处理……”

“我会吗？”

“嗯。因为你很喜欢这种强调方式。”

再次查看乐谱，我确实能回忆起当时想要通过轻柔地演奏此处，以便更有效地运用后续的突强。

‘我居然遗漏了。’

创作乐谱时偶尔会出现这样的失误。本应反复检查修改，而谭允静帮我完成了这件事。

“如果是布鲁诺·瓦尔特的话，可能会在中间切断音符。这也是我常用的方法。”

当我指出还有其他处理方式时，谭允静小心翼翼却又充满自信地看着我。

“因为前面已经用过那种方式了。所以我觉得这里可以换一种处理方法。”

这是正确的理解。

‘她并非仅仅专注于解题。’

因为努力去理解乐谱，所以才会如此仔细地研究，同时这也意味着她理解了我的音乐。对于富尔特文格勒来说这是理所当然的，像尼娅·瓦尔格雷、克尔巴·施泰因、查尔斯·布劳恩等这些处理曲子的人，实际上也只有少数人能完全理解我的曲子。我为谭允静作为演奏者不断提升能力并且持续进步而感到欣喜。

“很不错。巡演结束后的总排练时我们再详细探讨。”

“好的。”

适当地喝了些已经变凉的茶，身体逐渐放松下来，感到一丝慵懒。忽然间，我好奇她对这次《费德里奥》的看法。

“你觉得这次的《费德里罗》怎么样？”

“什么怎么样？”

“就是《费德里奥》呀。似乎有各种各样的评价呢。”

我把刚刚在看的报纸拿给她看，她微微皱了皱眉头。

“别的不说，说这次不像你的风格，我觉得，好像不是这样。”

她点了点头。

“当然，像菲利普·克拉斯那样的大师比我厉害得多。”

她似乎是在说菲利普·克拉斯。

“我想可能是因为他不太了解你。这次准备的曲子确实忠实于原曲，和以前积极编曲的风格有所不同。”

她口吃的毛病已经改善了很多。

“仅仅用强烈或者独特的诠释来评判是错误的判断。不墨守成规……为了完美的演奏，我们可以做任何事情，不是吗？”

这正是我想听的话。

这段时间，通过一些人，我不断被指出我的音乐可能会破坏古典音乐固有的音乐性。他们都以我无视传统上一直遵循的诠释为依据。然而，为了卓越的演奏，无论是之前的实验性尝试还是顺应时代的演奏，本质上都不应受到限制。那些只是不理解这一点的人在说胡话罢了。

这也是追求完美演奏的我、富尔特文格勒以及柏林爱乐乐团的精神所在。

“你呀，好像什么都懂似的。”

“这样的你看起来更棒哦。”

她轻轻晃动着手指。这是火灾之后养成的习惯，每当有想说的话时就会这样。不出所料，她开始说起乐团成员们的事情。

“乐团成员们也都知道。因为他们亲自参与演奏，所以他们知道你找到了最棒的演奏方式。”

从她的表情能看出她也在担心。

“只是担心你太忙了，以至于没办法演奏自己想演奏的音乐。大家都在担心这个，诺伊尔先生也是。”

“别担心。”