“你没有爱过宠物，所以你才不会懂的。”

女艺术家淡淡的下了结论。

博格斯教授绘画哲学的精髓就蕴藏在这些画稿上的猫眯色调灰度之上。

不少了解猫咪的人都会奇怪的发现，他们家的小猫咪养着养着就变色了。

好好的小白猫一晃之间就变成了小煤球，像是被小偷给替换了一般。

其实天底下所有的猫咪都只有黑色和红色两种颜色。

至于为什么大多数普通人见到猫咪都是橘黄色，蓝灰色，奶油色，巧克力色。

黑红的非常正的猫咪反而罕见。

这是因为不同猫咪体内起到淡化色素功能的修饰基因的影响。

不少刚生下来的小猫仔以及幼猫的颜色，就像博格斯教授旁边的那只小猫咪一般，都是洁白如雪的纯白色。

她们会随着毛发色素的显现，在每年春夏两季的猫咪退毛季里，发色越来越深，也越来越接近猫品种统一的颜色。

常见的橘猫、土猫身上会出现咖啡色的条纹斑点。

艾米这个品种的折耳猫，则会保留毛发的底色，但是随着年龄长大，灰度逐渐加深，就像在清晨的薄雾里打了一个滚。

小猫6~7个月体型就可以长大成人，毛发的颜色则是确定小猫、老猫年纪很好的判断方式。

博格斯教授将这个猫咪的生理特色巧妙的融入了自己的创作思路中。

每一张画都是以黑白二色为主体。

猫眯一直都是那只猫。

唯一的区别就是，博格斯每一张画面都巧妙的安排了不同时段的光线照射条件。

从清晨灿烂的阳光、宴会厅水晶吊灯洒落下的光线、午后穿过窗棱的暖光，再到深沉的幕色里，心理诊所前的那盏闪烁不定的路灯。

博格斯教授用精密化学实验一般的控制力，轻柔将极少量的墨青和赭石颜料混合成的灰色压染进珍珠白的底色中。

最后形成了逐渐加深的灰色色阶。

从左到右。

细细的观察就会发现，不光是猫猫，其实从环境的光照，托尼的肤色和服装……整体画作的色彩纯净度和对比度都在不断的降低。

每一张作品的改变都不算显著。

积少成多。

最左侧的第一张画布上，亚麻画布上的画稿还像一尾黑白泾渭分明的阴阳太极鱼，到了第六张作品，氛围已然灰扑扑成一一团晦暗难明的光影。

所有的色彩变化，博格斯教授都圆润天然的处理成了外界光照的变化的阴影效果，发生的……润物细无声。

原本第六张画。

暮年时分的艾米已经是一只毛色灰黄的老家伙了，毛色远远没有小时候漂亮，换成人类就是所谓老年秃头了。

到了第七幅画。

秋千上的猫咪依然是一只大灰猫，但是猫咪的毛发在夕阳的照射下又变得白了些。

并非晚年色素分泌不足长白色杂毛那种白猫毛。

那是一种更加年轻，更加光泽的亮色，似是时光逆转。

“仅仅这十二张画，就可以支撑起一个大型画展的重量了。我很幸运能成为这套伟大的画稿创作的故事背景的一部分，这是身为画家的荣幸，也是身为观众的荣幸。我没猜错的话，剩下的五张画稿的画面，应该会再次又混沌的灰色，分化成泾渭分明的黑与白。完成一个阴阳的改变，也就是您所说的……轮回？”

简·阿诺挑了挑眉毛。

博格斯教授终于满意的颔首，给能GET到画稿妙处的观众展示自己的作品，才有足够的成就感。

他翻过剩下的最后五只背对着众人的画架。

追风筝的猫咪和青年、在牧场摇摇椅午睡的男人和趴在他膝盖上的猫咪、做在头中年男人顶看晨曦的猫猫……

从日升到日落，从日落又回到日升。

十二张回文式对仗式的画作。

托尼在简·阿诺的画稿里日渐老去，变成了如今渐渐长出皱纹的中年人，而画布上的猫猫毛发越来越亮，越来越白，越来越有活力。

在最后一张画稿上，又变成博格斯教授肩膀上那只毛发雪白的小猫的模样。

“我第一次听到这个轮回的世界观，就被它的瑰丽和迷人吸引住了。那个灵隐寺的老和尚告诉我，所谓轮回的极致，便是此时此刻天地间的所有人，都是由同一个人不断的无数轮回而成的，人们不过是在和过去的自己，或者未来的自己相处罢了。”

“所以爱他人即是爱自己。”

“我觉得猫和人没有什么不同，在佛教世界观里，人世间的猫都是又同一只猫猫，不断的生老病死，转世而生。”

博格斯教授拖住肩膀上的小猫，用哲人般的深沉说道：“托尼心中的那个永不褪色的影子是艾米，只要他能明悟，这只小猫便也可以是艾米。”

(本章完)