安荞中午专心于对轨，泡了桶泡面了事，没跟林芳和孙建发一起吃饭。

到了晚上，在这牛羊显然多于猪肉的草原，林芳破天荒地炖了一锅猪筒骨汤，说是要给安荞补补。

安荞哭笑不得。

她虽然是骨折了，但骨折的也只是小指罢了。

小指的骨头，说白了就跟树枝差不多粗细，哪用得着吃这么多骨头来补钙。

但排骨汤已经炖出来了，她当然不会扫兴。在林芳的注视下喝了三大碗，又恶补了许多筒骨骨髓，吃得嘴巴都腻味了，才放下碗筷。

她照旧要站起来洗碗，林芳坚决不同意：“你的手不能沾水。”

感觉自己也成为了被溺爱的坏小孩呢。

拍纪录片的人，往往都会养成一种，在别人干活时理所当然地旁观的习惯。毕竟旁观者清，不参与其中，只是以全知全觉的视角来观察，或许能拍出更客观的东西。

安荞不信那一套，也不信什么“纪录片是客观的”这样的鬼话。

虽然她是“直接电影”的推崇者，主张在创作者拿起摄影机之后，就不应该参与记录对象的活动，要让自己站在被记录者的生活之外。但在放下摄影机时，对于自己将要拍摄的东西，创作者一定要有自己的观点和想法。

纪录片再有非虚构性，也是人所拍摄的。只要是人拍摄的，就会包含人的主观视角和观点。

故而她相信，真正的记录，源于深切的体验。

从洗一只碗、喂一匹马开始，事无巨细，都算是体验。

林芳最后也没拗过安荞，她坚称自己能让小指不沾到水，依然动手洗了自己的碗筷，才回到自己的屋子去。