现在正是连载类文化最为流行的时期，现在的经济不景气，很多家庭缩减了各种的开支，其中就包括了阅读的费用。

大量的出版类商品滞销，去年到今年上半年可能是那些作者们最难熬的一段时间，除了还有些积蓄的，那些平时没有什么积蓄的作家也开始排队领取救济食品。

就在这种情况下，连载出现了。

连载的出现是一种文化向商业化低头的无奈妥协，其实在近年联邦也有连载的故事，但是那些故事都不怎样，也没有什么读者。

真正有能力的人都在出版，只有那些拿不到出版社邀请，在出版市场中没有地位的作家，才会考虑在一些报纸上，杂志上发表一些短篇专栏故事，或者中篇故事。

直到最近，为了填饱肚子，一些很有名气的作家也开始尝试着把他们高贵的艺术和商业结合，一边吃着报社杂志社的底薪，一边享受着广告的红利。

出版社有一套已经很成熟的方法，就像是电视台查询收视率那样准确的发现自己的出版刊物中最受欢迎的那部分，这部分的供稿人将会获得更多的广告分成。

一些作家很快只用了短短几期的时间就在连载文学中站稳了脚跟，是的，他们还为此发明了一个词，“连载文学”或者“刊物文学”，用来和“传统文学”区别开。

人们不需要花费太多的费用就能看到很多的故事，报纸、杂志的销量在提升，但也因此带来了一些小问题。

比如说观看连载文学的读者在受教育程度上出现了明显的下降，这也使得一些在作家们看来符合他们需求的情节变得骂声连篇。

紧接而来的就是广告费减少，他们不得不改变策略，以至于在传统文学领域里，那些不需要为填饱肚子发愁的人，正在大声的谴责那些加入连载文学的作家们，说他们说文学的叛徒。

但不可否认的是连载文学成为了一种潮流，它的受众更广，阅读需求更低。

只要故事能符合人们对精神粮食的需求，那么很容易就能出现一个又一个爆款。

如果他们的小说能够通过连载的方式同步剧本改编和拍摄筹备，必然会引来社会的关注。

看着两人似乎都对自己的想法持有肯定赞同的态度，安娜很隐蔽的瞥了一眼赛维瑞拉，继续说道，“我还有一个提议，这部电影的女主角由我来扮演……”

这个提议让赛维瑞拉好一会没有反应过来，她开口的第一句话不是问她要多少片酬，或者会不会演戏，而是对她的新想法不看好。

“帕图先生不会允许你这么做的！”

如果安娜是那种已经被放弃，未来也只能吃分红却没有决策权力，混吃等死的下一代，别说演电影了，她夜夜换新郎也不会有人指责她，只会让她注意身体。

但她不是那样的人，在阿金尔的家族中她也是有一定地位的，帕图先生就绝对不会允许她以演出电影这样庸俗的方式在社会上抛头露面。

可能明星们的确很光鲜，很有影响力，可在高门大户来看，他们不仅没有什么了不起的，甚至都不称得上是“干净”。