不过到洛杉矶的第一天，理查德安排的那些人，罗纳德一个也没有见，而是跑去和老友詹姆斯·卡梅隆和盖尔·赫德一起聊天。

卡梅隆刚从圣莫妮卡和威尼斯堪景回来，罗杰·科尔曼的新片“杀出银河系”找了他做特效制作设计。这个职位比之前“纽约大逃亡”的特效工程师又更进一步，不光要负责管理特效模型制作和特效化妆，还要设计片场的背景，道具等，让他和特效模型的风格融为一体。

盖尔·赫德则会兼任“杀出银河系”的制作助理，和在片场现场监督每日制作的助理制片人（associate producer）合作，上报罗杰·科尔曼每日进度。

“不知道我们什么时候才能当上导演？”罗纳德和卡梅隆举起啤酒杯碰了一下，一饮而尽。

“你的新剧本会是谁来导演？”卡梅隆问道。

“环球想找大卫·林奇。”

“他的‘象人’是这届奥斯卡的热门，还会执导这种青春剥削片吗？”盖尔翻着罗纳德送给他的小说，问道。

“这不是我考虑的问题”，罗纳德耸耸肩，“我的经纪人已经向环球提了要求，他们会考虑给我一个助理制片人的头衔，在片场学习，并且汇报每日进度给制片人。

不过制片人阿特·林森也想当导演，说不定他会亲自去剧组盯着学习导演技法，和我想干的一样。”

“大卫·林奇确实是一个好手，他的象人，特效化妆非常出色，在黑白片里显得很逼真。不过要是用彩色底片，他的化妆还有不少破绽……”

卡梅隆又把话题引到特效上面。

“这部杀出银河系之后呢？你下一部会去哪个剧组？”罗纳德问道。

“罗杰正在考虑‘食人鱼’的续集，但是食人鱼原片的导演乔·丹特正在拍狼人的电影‘The Howling’，所以也许会是另一部科幻恐怖片‘异种大海怪’。”

“也许在做一两部电影，科尔曼先生就会给你独立执导的机会了，就像当年的乔·丹特那样。”罗纳德安慰了一下老朋友。

他有点感慨，如果当时没有上大学，而是继续在新世界制片打工，现在可能也在助理导演，剪辑之类的职务上，等着科尔曼给个小成本电影的机会，如果能够赚钱，还会有第二部，第三部。

“其实我不是很着急，特效制作的技术很深湛。我在帮罗杰做‘群星之战’的时候，需要比老电影更逼真的特效合成，我还去研究了库布里克‘2001太空漫游’的前端投影法。”卡梅隆说道。

在黄金年代的好莱坞，经常看到的特效镜头是前背景合成。主角们坐在汽车或者摩托车上，用一个大的电风扇对着吹，让他们的头发飘起来。

背后的银幕上放映着事先拍好的飙车镜头的背景画面，两旁的景物在快速后退。这样用摄影机一起拍摄，观众就会觉得好像主角在飙车一样。

这种方法不仅仅让普通演员也能拍摄飙车镜头，更重要的是加快了拍摄效率。主角不需要出难拍的外景，只要二组去带着特技队员去拍一些堪用的背景画面就行。

这种背景画面，在演员背后的拍摄方法，叫做后端投影法。缺点是背景画面投影在银幕上的透视比例不对，观众可以轻而易举的分辨出来那是另外拍摄的画面，主角并非真的在开车，或者骑马冲锋。