韩三坪的提问很务实，也很贴合现实情况，也是楚轩在这段时间思考这个问题的时候有针对性考虑过的。

看待璀璨时代的编剧工业化，要从璀璨时代集团这个整体来看待，编剧工业化提高了剧本创作的效率和质量，从而在一定程度上提高了影视制作的效率和质量。

从大方向上看，编剧工业化对集团整体好处很大。

从环节上来看，编剧工业化的好处作用于影视上。

简而言之，编剧工业+影视制作才能赚钱，缺失影视制作的编剧工业是亏本的。

可不是谁都有一家全体系的娱乐公司，也不是谁都有一个体系健全的影视制作部门。

就像行业里的那些文学工作室，人家的业务就是写剧本，不搞后续的影视制作。

而编剧工业化要推广出去，需要这些以创作为主的工作室或公司加入进来一起玩，这才能辐射整个行业。

可单独的编剧工业又不赚钱，反而要源源不断的投入，凭什么让人家跟你玩？靠梦想吗？

汪元有梦想，是因为他家庭背景好，不为物质生活发愁，因此对这类精神需求上的理想抱有很大的追求。

但正如韩三坪所说，即便是不缺钱的人，让他去搞一件亏本的事，就算能满足精神需求，长期下来也会被消磨掉意志，从而对这份事业不再有任何兴趣。

这是能预料到的。

若要改变这个情况，那就要让这份事业有盈利。

精神和物质双双满足，才有长久搞下去的动力。

而基于当下只搞剧本创作的编剧行业现状，基于璀璨时代这个编剧工业的亏本局面，基于璀璨时代要推广这份事业就要拉更多人入局的目标。

楚轩想过一个最简单又实用的办法，璀璨时代做公益当散财童子，把入局一起玩的人在从事这份事业上的亏空给补上。

以璀璨时代的资本体量，补足工业化创作上的亏空轻而易举。

不过，这个办法还是被他否决了，帮助了别人却要损害整个集体的利益，这到底是个下策。

而且，别人的利益来自于璀璨时代，而不是来自行业的自然资本运转，这个办法终究是治标不治本的。

这个办法不合理，那就只能抬高剧本的市场价值，让资本来买单，从而增加编剧的收入。

还可以给编剧投资渠道，让编剧在自己的影视作品上有利润分成，哪怕只有1%，也比现在拉垮的行情强得多。

这是楚轩以目前的认知，所能想到的最优解了。

但想到归想到，想要做到它那就要花点功夫了。

对此，楚轩和刘艺妃商量了一个方案。

“第三杯。”刘小丽举起酒杯。

众人同饮，楚轩把酒杯放下，抬头和韩三坪相视道：“三哥，你有没有想过搞一个剧本展？”

韩三坪对影视行业的认知是顶层面的，他也不知道他的想法是不是韩三坪曾经有过的思绪。….

剧本展？……韩三坪微怔了下，楚轩倒是把他想的太全面化了，他对影视行业和工业化上的认知确实可以说是国内顶层面的没错，但不代表他的思维能有年轻人那样天马行空。

科技展、游戏展什么的他知道，剧本展这三个字倒是个新名词，他也是第一次听到这个词汇，或者说楚轩这个想法是他没有想到的。

在娱乐行业里头，什么电影展、电视展多得是，各种文化交流会每年也不少，编剧们的沙龙聚会年年也有，但剧本展……

他能理解楚轩的意思，剧本展这三个字也很容易理解，应该就是表面意思，以剧本为主体搞个展览会。

这又是个史无前例的想法，至少国内没有过这样的展会。

可是，展览剧本干嘛？

电影展可以看电影，电视剧展可以看影象，音乐唱片展可以听歌，剧本展让观众去一页一页看剧本吗？观众可没这个兴致。

韩三坪理解剧本展这个新词汇的意思，但对楚轩的意图尚还摸不着头脑。

到底还是年纪大了，思路有点跟不上年轻人的节奏。

楚轩说道：“在目前的行业里，有关编剧的活动大多是座谈会、沙龙交流会这种，也就是编剧们交流所谓的艺术，没太多实质性的意义。”

韩三坪忍俊不禁，这小子倒也直接、敢说，否定了一群文化从业者举办这些活动的意义，也不知道那群人知道的话会做如何感想。

但这小子也没说错，这些活动基本上都是人情往来、人脉互动，没几个人会跑到此类活动上去大谈艺术，搞真正的文化交流。

“所以你想搞个有意义的？就是你说的剧本展？”韩三坪反应过来了，楚轩说的剧本展不是针对观众，而是针对行业里的人。

刘艺妃接上他的话，把筷子放下道：“就是……我们可以邀请有存货的编剧，把他们的剧本拿出来展览和推介，算是给行业里编剧们一个展示作品的平台，然后再邀请影视公司的人或影视投资人来参观交流，最终促成潜力剧本的版权交易。”

“嚯！搞这么大。”韩三坪有些惊讶，旋即又“嘶”了一声，低眉沉默着思考起来。

两口子的这个想法是让他有触动的，如果真按茜茜说的这么来搞，别的不说，就对编剧行业而言，这将是非常有利的。

现如今的编剧行业，100个编剧里头，起码80个编剧没有门路，没有寻求售卖和推荐自己作品的渠道。

新人编剧和不知名编剧占行业90%以上，这些人只能通过影视公司或文学工作室的邮件进行递稿，递稿的标准是剧本的5%到10%左右的文本。

不可能把全本都递稿，这里面会产生侵权、抄袭等各种问题，如果有全本递稿的那肯定是新人小白。

而不管是新人小白还是有经验的不知名编剧，这里头存在的问题就是，10%的文本并不足以体现出剧本的精髓和优势。….

在这种情况下，邮件发送者又是不出名的编剧，很多影视公司都会直接无视这类投稿。

可编剧们又没门路去影视公司，跟那些上位者们面谈有关作品的想法、艺术性或商业价值，这就很无奈。

更别提90%以上的人群中，还有大量的人都不知道递稿这回事，或是不知道怎么递稿，更不知道哪家公司是皮包公司、哪家公司是套路公司。

这一些些问题，对编剧的生存环境影响很大。

两口子这个剧本展的创意，让他发现了改变这一现状的可能，至少给了没有门路的编剧们展示自己也是展示作品的平台，这就有了更好生存下去的机会。

不说改良整个行业吧，但是能帮助到很多人的。

“这样的剧本展，以我们的实力不难做到，有三哥在，有姐在，有璀璨时代在，邀请编剧也好，邀请影视人也罢，还有那些企业老板，面子多少都会给点。”楚轩说道。

韩三坪和王金花点了点头，以他们两个的人脉圈，以璀璨时代的实力和影响力，搞一个这样的剧本展没什么问题。

问题在于，在这个创意中，可以看到对编剧的益处，但看没到跟工业化有什么联系。

“这件事跟工业化的关联在哪里？”韩三平疑惑道。

楚轩左手搭在桌面，右手拿着筷子，道：“同一个剧本，不同的人来推荐来售卖是不同种情况，一个新人统筹的剧本拿来卖，或许也就几千几万，如果让知名编剧来推荐售卖，或许就是一二十万了，这就是我们能操作的空间。”

刘艺妃点点头，双手拿着个基围虾剥着。

譬如《星你》是刘义来统筹的，她作为总制片人，给文学公司在这个项目上的价位是100万。

这个数字在剧本创作上已经很高了，但刘义和他的编剧团队值这个价。

如果换个过往成绩一般的编剧和团队来统筹，那这个价位就会直线下降。

这就跟她和楚轩的代言一样，他们和别人去代言同一个产品，那价位就是不同。

这是古往今来的市场常态，也是全球都适应的名人效应。

“怎么操作？”韩三坪问。

刘艺妃拿着基围虾蘸芥末酱，道：“以汪元为例，他用我们的编剧工业化模式创作出的剧本，我们璀璨时代给他推荐，甚至可以让看好剧本的老板们竞价。”

楚轩吃了口饭，点头道：“汪元要搞编剧工业化，肯定会跟我们保持亲密联系和沟通交流，我们也可以派人去指导他，甚至派个知名编剧加入他实验中的创作环节。”

刘艺妃粉唇微涨，把虾吃进嘴里，芥末的刺激性气味让她眯了下右眼：“就比如让刘义去，在汪元公司创作的剧本中，我们展会给剧本的介绍就会有刘义的名字，这就会提高剧本的价值。”

楚轩接着说道：“提高了剧本价值，又有璀璨时代帮忙推介，按三哥说道，一个剧本在展会上卖个60万应该能做到，最主要的是搞影视的人不在乎这小几十万的，即便展会上的剧本的平均价值比市面上高，但这完全在资本的可接受范围内。”….

两口子开启了一唱一和的模式，让在场的家人们看得乐趣十足。

韩三坪也终于是听明白了，这两口子在这个想法上的意图所在。

利用展会这个平台，借用璀璨时代的影响力，基于璀璨时代剧作年年高收视的情况，帮助汪元把剧本高价卖出。

或是说，帮助未来加入进编剧工业化这份事业的外来理想者、投资者，让他们的付出有所获。

说来说去，这才是核心目的，这个展会只是个包装。

不对！

韩三坪皱了下眉头，随后舒展眉头冲王金花道：“这个展会是对编剧有利的，是能对编剧行业带来福音的。”

王金花点了点头，如果真搞这么一个展会，能得到最大好处的当然是来参会的那些编剧，即便自己的作品无人看中没卖出去，但凡能结识些影视人和资本，这或许会是能改变一生的收获。