但大部分情况影视剧都是以导演为中心，所以华国影视剧编制目前即便没成文的规定，也可以说是导演中心制。
导演中心制，电影拍成什么样，那导演说了算。
因此对于很多观众对华国拍不拍得了科幻电影的疑问，这个问题的核心不在于华国如何，而在于导演能不能拍。
网上老是讨论工业基础不行，华国还拍不了科幻电影。
可如果导演能力不行，工业基础再牛逼也没用。
韩三坪直指问题的核心，在场的人也读懂了韩三坪的意思，有点在批评国内导演的意味，但更多的是一个提示、一个勉励。
想象力代表创新，也是让导演们别固步自封，该顺应时代转变一下思想了。
“从硬科幻和软科幻作为衍生，全球科幻电影又逐步形成了六大类。”
“星际文明、时空旅行、机器人、生物工程、专制社会、生存环境。”
楚轩和刘艺妃听着，点了点头。
这是全球各国的电影人归纳出来的分类，然后海外的科幻电影一经上映自然而然就会被打上对应标签。
其中的专制社会也是反乌托邦，生存环境是来自自然或外星文明带来的灾难。
“外海科幻电影有了六大类，我们国内一个类都没有。”
“这是思维哲学的不同，历史文化的不同，乃至于社会生活方方面面的感观不同。”
“这些不同，局限了我们对科幻的想象，对世界观的想象，也束缚了我们的思维方式。”
“造成的结果是，并不是我们想象不到科幻的世界，而是根本就没有去朝这个方向去想象的思想。”
“当然我们也不厚此薄彼，海外也同样想象不了我华夏上下五千年的璀璨。”
众人微微一笑，韩三坪的这番话还是挺公正的。
科幻确实是华国文化的弱点，但华国文化的亮点同样是海外的弱点。
这没必要去较真，毕竟是文化差异下的结果，但如果能去补足，那是再好不过的事情。
“总的来说，相比于海外的文化素养，我们在科学方面的素养弱了。”
“整个产业链从编剧到道具，从设备到镜头，从妆造到表演，从剪辑到特效，都没有相应的打造科幻电影的专业条件。”
“所以刚刚第二个问题，我结合第三个问题一起回答，华国科幻电影跟世界水平差距多少？什么时候能追赶上？”
“我的回答是，如果刚刚我说的整个产业链不往这个方向走的话，那永远也追不上。”
“但如果往这个方向走，当海外科幻电影市场趋于饱和并开始退步，我认为只需要30年就够了。”
韩三坪以前也是导演，和张义谋、陈恺歌一个年代的。
只是双方的发展路线不同，到如今已有了本质上的差别。
作为导演只会眼观自己的作品，而韩三坪则放眼全国乃至全球的电影行业的发展。
层次上的不一样，让韩三坪的眼界看得更广阔，说的话也更显魄力，也更具说服力。
在座的都是专业人士，即便是媒体人也在影视方面有一定的专业性。
这话听到众人耳里，内心仿佛有了一个见证的目标，华国科幻赶上世界水平需要30年？
当然，韩三坪也说了个前提，国内要有相应完整的产业链。
即便如此，听了韩三坪的一席话，也让大家重新对国内娱乐产业有了新的认知和审视。
“行业是这么个情况，但现在的问题是，没哪家企业带头，说得再多懂得再多也没用。”
“不过在一年前，璀璨时代勇于走出这一步，由璀璨时代牵头，华影集团和英黄娱乐助力，一部或许不成熟但完全属于华国的科幻剧本《兵临城下》应运而生。”
“经过一年的国内外走访，各个环节具备了打造科幻电影的基本工业实力。”
“谁也不知道它能不能成功，但如果没有往这个方向走那永远也看不到成功，永远只能被海外科幻反复引导我们往他们的思维靠拢，而没有我们自己的思维。”
“《兵临城下》也将是我国第一部真正的科幻，是否能引领行业做出突破，是否能向外走出这第一步，让我们拭目以待。”
全场响起轰鸣的掌声，确如韩三坪所说，不管这部电影最终如何，如果没人去拍、没人去走这条路，那说再多全都是扯淡。
就如网上某些“专家”，说特效不行，说剧本不行，说导演不行……
说这么多有什么用，倒是拍一部科幻出来啊，不拍怎么知道行不行？
可惜，国内科幻电影一直无人问津、无人敢碰。
于此，对于牵头拍科幻的璀璨时代，在场的人都是有些佩服的。
别的人只敢想，唯有这家公司敢做。
在镁光灯的闪烁下，王金花和杨寿成各自发言完，跟韩三坪一起合了个影，旋即下场。
发布会的流程，也到了让媒体人们都很熟悉的环节，剧组受访。
唐记里作为总制片人，又是执行导演。
当他独自上台坐下时，媒体人们有些急不可耐，他们心里想问的问题可太多了。
“唐导，《兵临城下》讲述的是一个什么故事？”
这是影视新闻发布会上的通用问题，每一场这样的发布会上都会被记者提到。
只是对于这样的一部科幻电影，受邀而来的人各个都充满了好奇。
那些宣传海报没有文字解释，只有画面。
仅靠那些画面，虽然能猜到点东西，但剧情什么的完全猜不透。
“外星文明摧毁了地球，残存人类反抗并自救的故事。”唐记里如是说道。
众人略微恍然，他们有些倒是猜到这个剧情方向。
但唐记里只是讲了个梗概，不知详情如何，只听他接着说道：“科学界有一个叫二向箔的理论，不知道在座的各位了不了解？”
二向箔？……众人你望望我，我看看你，不明其意。
少部分人倒是听说过，但大部分人对二向箔这个新名词没什么概念。
大家同时好奇，故事跟这什么二向箔有什么关联？
“这是本故事的核心，是编剧之一的刘义老师，从一名优秀的科幻作家刘慈心老师那里得到的一个概念，也是刘慈心老师的作品《三体》中的一个理论。”
“简单的讲，就是向一个物体中注入强大的能量，引发的超强引力会突破这个物体的压力，从而让这个物体被能量吞噬，在我们这个宇宙中消失。”
“但消失只是在我们的宇宙中消失，实则被吞噬的物体会进入一个禁闭空间，称之为视界内部。”
“这就好比，现实中的山水风景，受到了二向箔打击，会变成一副平面山水画。”
“但这副山水画，会消失在我们的宇宙中，处在我们看不到的另一个空间，也就是刚说的禁闭空间、视界内部。”
在场的人捋着思绪，唐记里的解释有比喻，听起来不难理解。
这样的一个神奇理论，很多人都是第一次听到，感觉很奇妙。
这又让众人更好奇了，如果把这科学理论作为电影的科学内核，那具体又是怎么回事呢？
“根据这个科学内核，《兵临城下》的故事就有了。”
大厅里非常安静，所有人都兴致满满的竖耳聆听。
“明朝末年，外星文明用类似二向箔的武器打击太阳系。”
明朝末年？……众人很是惊讶，一个古代，一个科幻，这两者有什么联系？以古代背景拍科幻？
“地球进入禁闭空间，消失在宇宙中，强大的能量开始对地球进行压缩，最终会把地球变成一个二维平面，可想而知禁闭空间中的地球最终会被完全毁灭。”
众人点点头，基于刚刚的理论解释，他们理解唐记里这个讲述。
“外星文明是超科技文明，他们打击太阳系的原因是路过顺便拿下其中资源，资源一开采完，顺手毁灭人类。”
“基于以上基本逻辑，基于二向箔的理论，我们做一个假设。”
“类似二向箔是定点打击，受到外星文明的控制。”
“以点带面，逐步扩散的一个能量打击方式。”
“简单来讲，我把京城的资源收集完，二向箔能量就扩散到京城，京城消失在宇宙中，进入封闭空间。”
“如此循环往复，等于是地球在慢慢的进入禁闭空间，然而禁闭空间也就是视界内部里的部分地球依然存在，能量压缩是需要时间的，地球的毁灭乃至太阳系的毁灭需要一个过程。”
这时，工作人员拿了一个带花的花瓶上台，唐记里从工作人员手中接过。
他把花拿了出来，道：“大家看。”
他把花慢慢收入瓶口，道：“瓶子里的空间就是视界内部，这朵花根部的资源被开采完了，对外星文明没用了，给予类似二向箔打击，花的根部进入视界内部。”
“然后，花的茎部的资源又被开采完了，给予类似二向箔打击，花的茎部进入视界内部，直到整个花都进入视界内部，这朵花才彻底消失在宇宙中。”
有些人似懂非懂，这突然一下听起来又好复杂。
有些人则是懂了，缓缓点头表示理解。
“在我们的假设中，进入视界内部的花是能存活的，因为整个太阳系都如同这朵花一样，在慢慢进入视界内部，包括太阳和月亮。”
“视界内部的能量挤压也是要大量时间的，经过大量时间后，才能把三维空间挤压成二维空间，直至让太阳系成为平面彻底完蛋。”
“所以，在受到挤压的过程中，也是受到类似二向箔打击的过程中……”
唐记里看向众人，道：“如果从宇宙中观察，其中的画面就是，太阳系所有星球的一边慢慢变虚无，但另一边的星球还存在于宇宙中。”
“我们做出又一个假设，以上论述就等于是，视界内部有一个太阳系，视界外部有一个太阳系。”