龚贤 夏山雨霁 立轴

此画以南京一带的山林为题材，描绘了夏日雨霁山林的景色，夏日雨过后，山峦如洗，青山碧绿，树木茂盛，大气湿润而明洁。此画基本上采用远景、中景、近景三段式。近景为山岩和彼岸，崎岖的坡石间树木丛生，一棵棵竞相生长的树木，棵棵枝干挺拔，枝叶茂密；远景山峦重叠，山峰和山坡层层向远次推去，山巅屹立期间，似与天接壤，山顶烟云缭绕，茫茫一片。中间乍看似有空白处，其实不然，而是烟锁山腰，迷雾一片。

细节

整幅画中锋用笔，圆润厚实的线条，勾勒林木山石以及小屋，淡墨多次复勾外形。为了追求画面墨色层次变化以及苍中有润的效果，使用用了积墨法，外行人要是看起来，给人一种黑乎乎的感觉，而这就是积墨法最突出的特点。

积墨法讲究的“黑、厚、润、实”的表现效果，很难把握。积墨的主题主要是围绕画面中的近景展开的，在这幅画中，茂密的丛林、起伏的丘壑、烟雨蒙眬的氤氲美，都经过多遍反复皴染，笔墨浑厚，层次分明。

画面中的蓊郁树林，把树干部分留白，层层树林间透出一点点光亮；经过层层晕染的山峦丰厚华滋，雾气蒸腾……不难看出，作者对于墨色的运用和把握中，可以看出他对墨性的驾驭游刃有余。

“如果我要是没看错，这幅画应该出自金陵八家之一，龚贤之手，夏山雨霁图！”陈阳抚摸了一下纸张，没有问题，这画风一看就是出自龚贤。

龚贤的山水画，技法主要体现在其独特的黑白对比运用上，分为“墨龚�”和“白龚�”两大类。其中，“墨龚”风格以浓密苍茫为特点，通过墨色的深浅、浓淡、干湿的巧妙运用，营造出深沉而富有层次的质感。这种风格强调黑与白的强烈对比，使画面呈现出自然界的真实景色，同时蕴含着画家深深的思考和感悟。

是不是前面看起来还行，让你们看看没加效果原图

虽然内行人把这些技法说的玄之又玄，但在陈阳眼里，这TM就两个字，废墨！

哈哈，能理解什么叫泼墨了么！南京博物馆藏

女孩收起了这幅画，示意旁边两名大学生帮忙，将皮箱里另两幅画也拿了出来，同时在写字台上铺开，示意陈阳上前看看。

陈阳低头看了一眼，心中倒吸了一口凉气，她绝对没撒谎，她爷爷绝对在金陵待过！

这时候陈阳的大哥大响了，陈阳示意自己出去接下电话，“喂，你小子在哪呢？我又收了一块玉，不过成色一般，你那怎么样？”

“我这......”陈阳笑着一抿嘴，“我找到了一个好地方，金陵八大家，出手就是仨！”