他几乎可以肯定这孩子的老师一定是个爱皱眉的老头子。

大概全场只有吴复生的想法最为复杂，金佳琪早在车琳开始演奏前就知道这是李安的学生，说没有期待是不可能的。

结果她现在已经晚忘了这是李安的学生，这女孩的音乐感觉太好了，美国求学这几年，她改变最大的便是拉琴的状态，要打开，要出去，要融入音乐，她没想到在这样一个赛场，能出现让她进去的音乐。

老汤给海院钢琴系丢人了，他并不知道伯格是谁，也没听过这首曲子，但他和吴复生的看法不同，即便他事先不知道这是李安的学生，他也敢肯定这是李安的学生。

非常确定的那种肯定。俭

原因是车琳演奏时的右手尤四指，用不到的时候会微微勾起，如果说这种反生理结构的细微动作背后没有人指点，他是不信的。

从他做的这个角度，刚好能看到车琳整只右手的演奏过程，曲子速度不快，足够他看对方的食指四指动作。

而这个动作，他和李安在真假车尔尼之夜那晚深入的交流过，当时吴复生和X老板正在讨论亚青公开赛。

李安说自己右手四指小时候没练好，所以后来专门和魏老师请教，找到了这个练习方法。

从局部到整体，再看这孩子的演奏架势，和李安简直是一个模子刻出来的，所以说这不是李安的学生，他是真的不信。

无论天赋多好，在初学阶段，有的东西也只有老师能教

弹得好啊。俭

老汤有点羡慕李安，能收到这样的学生。

作为一个喜欢客观看待任何问题的人，他依然忍不住想说这孩子的天赋万里无一。

随着音乐平稳的来到结束句，李安没什么太多可说的，中规中矩的一遍吧。

挺好，小妮子的状态不错，各方面都明显比上次比赛表现得更加稳定。

可以明确地说，车琳新海杯结束之后这半年，综合水平有了一个质的提升。

车琳蓉城杯能弹成这样他就心满意足了。

唯一的问题，就是第三遍主题的踏板踩得有那么一点死，死的很微弱，除此之外他再挑不出任何毛病。俭

毛病？

谁要说车琳弹得有毛病，他王小虎第一个跳出来不服，车琳弹得太好了，和车琳一比，自己弹得简直就是一坨...

徐丽最近天天在家听儿子弹这首曲子，自然能听出差距。

哎，这就是别人家的孩子。

非专业人士，徐丽也只能听出车琳弹得比王小虎好，弹得很自如，弹出了美感。

再往深里说，她也说不清楚。

徐丽的想法几乎代表了现场百分之九十五以上的家长。俭

而小北的想法则只能代表自己，她喜欢车琳的演奏，不同于王小虎带着某种有色滤镜，她是发自内心的感受到车琳演奏的音符带着一种她很羡慕却弹不出的灵巧，这首曲子的谱子就在群里，她也悄悄试过。

不认识车琳的小朋友，有的已经睡着了，有的在玩手机，剩下的多数都在为自己的登场做准备，所以说，台下真正被调动听觉神经的也只有一部分大人。

然而这些人里，高级专业人士可不止只有吴复生金佳琪和老汤。

最后一排角落里，不自何时出现了一个魁梧的长发背影。

上午他从桃子那里要到钢琴组的选手出场顺序，然后安排好八楼工作，特意抽出一点时间来看看李安这位得意门生。

现在现场的掌声响起了，他也跟着舞台上的车琳站起来。

他得回去了。俭

怎么说，听完了车琳的芭蕾旋律他还是挺满足的。

但是他不知道李安有没有给这个孩子讲过伯格这位西方音乐史中的边缘小人物。

是的，像伯格这样的小人物们自然无法在艺术领域群星涌现的十九世纪末被人注意到。

可当我们今天我们再研究音乐史，会发现那些巨人脚下的小人物们，也有别具一格的研究价值。

伯格晚年以创作喜歌剧为主，这首芭蕾旋律就是在这一时期创作的。

喜歌剧，自然离不开平明百姓的生活日场，也离不开启发式的对白。

如果再把伯格这位具有奥地利血统的欧罗巴人是在法国安度晚年这一情况考虑进去，是不是又得把那一时期的沙龙音乐文化和伯格的晚年创作联系到一起。俭

那么再看这首舞曲在钢琴上的演绎，是不是画面里应该有些不一样的东西出现了。

方正暂时能想到的就这么多，老实说，对于伯格，他了解的也不是特别多，大概这就是小人物的悲哀，被流传保留下来的作品实在太少。

这也就意味着他们今天能找来研究参考的资料寥寥无几。

他打算等李安忙完这段和李安讨论一下伯格，李安能选到这首作品，自然是对其有所了解，他感兴趣对方了解的那一部分

可他不知道的是，李安了解个JB。